Hoy -5:30pm, hora de hacer tarea, sol poniéndose- después de decidirme a colgar este vídeo, me he percatado de la terrible tragedia que es tener la siguiente duda:
(Tararara- rará!!!)
¿La primera persona que escuchó cantar a Barry Gibb se rió o no?
Cuando una persona hace una innovación, es difícil saber cuál será la reacción de los demás, porque a la mayoría sólo les interesa que el cantante "cante bien" y ya. A mí siempre me pareció curiosa la manera de cantar de los Bee Gees (por Staying alive, por lo menos, la canción más discotequera y animosamente bailable que he escuchado jamás y que pronto tendré el honor de presentar a quien todavía no es acosado en sueños por ella), y ni siquiera me había tomado la molestia de percatarme de que esta canción les pertenecía.
Para más señas, los Bee Gees fueron tres: Maurice, Barry y Robin Gibb (hermanos, evidentemente).
Y si realmente no los han escuchado nunca, no digo nada más para no arruinarles la sorpresa.
Los dejo con el vìdeo. Mi maravillosa y fantasmagòrica traducciòn los espera abajo, siempre tan solícita. Les sugiero que no se fìen mucho de los bienintencionados subtìtulos que el dueño del vìdeo le ha escrito; y no porque estèn mal hechos, sino porque no se notan bien.
NOTA: La letra no me encanta, pero no porque no sea bonita -lo es :D- sino porque me imagino que con ella deben haber llorado muchas personas. Y si lloraron de felicidad o de tristeza, què más da: lloraron y eso no me da muy buena espina.
Se cuidan!
I KNOW YOUR EYES IN THE MORNING SUN
Conozco tus ojos en el sol de la mañana
I FEEL YOU TOUCH ME IN THE POURING RAIN
Siento que me tocas en medio de la lluvia
AND THE MOMENT THAT YOU WANDER FAR FROM ME
Y el momento en que tú te alejas de mí
I WANNA FEEL YOU IN MY ARMS AGAIN
Quiero sentirte en mis brazos otra vez
AND YOU COME TO ME ON A SUMMER BREEZE
Y vienes a mí en una brisa de verano
KEEP ME WARM IN YOUR LOVE
Mantenme tibio en tu amor
AND THEN SOFTLY LEAVE
Y luego vete suavemente
AND IT’S ME YOU NEED TO SHOW
Y es a mí a quien necesitas demostrar
HOW DEEP IS YOUR LOVE
Cuan grande es tu amor.
I REALLY NEED TO LEARN
Realmente necesito aprender
‘CAUSE WE’RE LIVING IN A WORLD OF FOOLS
Porque estamos viviendo en un mundo de tontos
BREAKING US DOWN
Quebrantándonos
WHEN THEY ALL SHOULD LET US BE
Cuando todos ellos deberìan dejarnos ser
WE BELONG TO YOU AND ME
Nosotros nos pertenecemos el uno al otro
I BELIEVE IN YOU
Yo creo en ti
YOU KNOW THE DOOR TO MY VERY SOUL
Tù conoces la puerta de mi alma
YOU’RE THE LIGHT IN MY DEEPEST DARKEST HOUR
Eres la luz en mi hora màs profunda y oscura
YOU’RE MY SAVIOUR WHEN I FALL
Eres mi salvador/a cuando caigo
AND YOU MAY NOT THINK
Y puede ser que tú no creas
I CARE FOR YOU
Que me importas
WHEN YOU KNOW DOWN INSIDE
Cuando tú sabes muy adentro
THAT I REALLY DO
Que en realidad es así.
AND ITS ME YOU NEED TO SHOW
Y es a mí a quien necesitas demostrar
HOW DEEP IS YOUR LOVE
Cuan profundo es tu amor
I REALLY NEED TO LEARN
Realmente necesito aprender
CAUSE WERE LIVING IN A WORLD OF FOOLS
Porque estamos viviendo en un mundo de tontos
BREAKING US DOWN
Quebrantándonos
WHEN THEY ALL SHOULD LET US BE
Cuando todos ellos deberían dejarnos ser
WE BELONG TO YOU AND ME.
Nosotros nos pertenecemos el uno al otro.
domingo, 26 de septiembre de 2010
viernes, 10 de septiembre de 2010
"¿Es el amor una enfermedad?" XD
No podía dejar pasar un día más sin colgar este artículo que Msn publicó hace unos días. No diré si estoy de acuerdo o no (no estoy segura todavía), pero hay algo que puedo asegurarles: aunque sea en parte, tiene razón. NOTA: El artículo, reitero, no fue escrito por mí. Al final de esta entrada figura la fuente y, antes del encabezamiento, el nombre de la autora.
Diviértanse y coman perdices (deben saber bien, por algo las nombran tanto en los cuentos infantiles). Nos leemos el lunes. 03/09/2010
¿Es el amor una enfermedad?
Enamorarse puede producir el efecto de una dosis de droga. Si el enamoramiento se prolonga más de seis meses, puede llegar a ser patológico e incluso podría llevar a padecer algunos desórdenes mentales.
El famoso filósofo y ensayista español José Ortega y Gasset definió alguna vez al amor como "una especie de imbecilidad transitoria, un estado de angostura mental, de angina psíquica".
Según los estudios científicos, cada vez que incurrimos en esa maravillosa pero enloquecedora imbecilidad amorosa, "perdemos la cabeza", debido sobre todo al cóctel químico de testosterona, estrógenos, feniletilamina, dopamina y otras sustancias hormonales y neurotrasmisoras que se liberan en nuestra sangre y recorren desenfrenadamente todo nuestro organismo.
Mientras perdemos la razón, se acelera nuestro corazón, pensamos de manera obsesiva y recurrente -prácticamente sin poder ni querer hacer otra cosa- en la persona querida, sufrimos altibajos emocionales, nos desprendemos de nuestras inhibiciones, sentido del ridículo y sentido común y nuestro nivel de tolerancia a la tontería se eleva en grado superlativo.
Algunas investigaciones recientes en las Universidades de California y de Nueva York (EE.UU.) sugieren que ese hermoso, pero pasajero, estado en el que a la mayoría nos gustaría sumirnos reiteradamente, también guarda ciertos paralelismos con algunas dolencias e incluso con adicciones a ciertas drogas.
El doctor Hagop Akiskal, un psiquiatra de origen sirio reconocido en Estados Unidos por sus investigaciones sobre la influencia de la evolución y la bioquímica en las relaciones humanas, ha estudiado a las personas enamoradas, descubriendo que sus niveles de serotonina, una sustancia del sistema nervioso, eran similares a las de las personas aquejadas de un trastorno obsesivo-compulsivo o incluso a las que padecían depresión.
Los "síntomas" del enamoramiento
Según Akiskal, quien recuerda que las pasiones amorosas han sido definidas como una locura temporal por pensadores como Platón y San Agustín, "el enamoramiento tiene varios síntomas característicos: la persona no puede dormir, no puede concentrarse en otros temas y sólo tiene una obsesión: la persona de la cual se halla enamorada".
En opinión de este investigador de la mente humana, quien trabaja en la Universidad de California, en San Diego, "a los seis meses se puede seguir con la misma pareja, pero habría que sospechar que puede existir algún trastorno patológico si siguen los síntomas del enamoramiento extremo. Conviene que este estado sólo dure pocos meses, porque, si no, se sufre demasiado".
Por su parte, otra investigación impulsada por el psicólogo Arthur Aron de la Universidad de Nueva York (EE.UU.) ha comprobado que el comienzo del enamoramiento puede producir en el organismo humano "el mismo efecto que el recibir una dosis de cocaína, droga que es un poderoso estimulante del sistema nervioso y además suprime el hambre en quien la consume".
A los participantes del experimento les mostraron imágenes de las personas de quienes estaban enamorados y en ese instante se registró la actividad de su cerebro por medio de una tomografía, comprobando que, al motivarse, una determinada área se inundó de dopamina, una sustancia que aparece en la sangre cuando experimentamos sensaciones agradables como el hacer el amor, comer chocolate o consumir ciertas drogas.
Cuando una persona se enfrenta a estas y otras situaciones, de placer o bienestar, en su sangre se liberan después las hormonas oxitocina y vasopresina, que estimulan el desarrollo del contacto emocional entre los individuos enamorados.
La oxitocina surge cuando dos personas se miran a los ojos durante un lapso prolongado, se funden en un abrazo o mantienen relaciones sexuales, mientras que la vasopresina interviene en la formación de los vínculos emocionales en los hombres.Fuente: http://estilodevida.latam.msn.com/articulo_efe.aspx?cp-documentid=25396235
miércoles, 8 de septiembre de 2010
"La historia interminable", de Michael Ende: la increíble experiencia de leer un antiguo libro juvenil
Porque los de ahora no son como los de antes. Y nadie podrá negármelo.
Cuando era niño, Michael Ende fue un mal estudiante por problemas familiares, inevitables debido a la conflictiva Alemania en la que vivía. Con el tiempo, se "consolidó" como escritor infantil con algunos premios de literatura...
... hasta que, en 1979, fue publicada "La historia interminable", más conocida como "La historia sin fin", nombre que lleva su adaptación cinematográfica más popular. Fue entonces -y sólo entonces- que Michael Ende le otorgó al mundo la maravillosa experiencia de leer las aventuras de Atreyu y la historia de Bastián, un niño triste que inicia sus aventuras leyendo un libro.
Pero vayamos por partes.
Bastián es el protagonista de la historia. Tiene diez años, es introvertido, regordete, no muy hábil en la escuela. Lo único que le gusta es leer. Y así, un día, encuentra un libro llamado "La historia interminable", que le cuenta las aventuras de un niño llamado Atreyu, que es enviado por la gobernante del país de Fantasía, la Emperatriz Infantil (una niña muy hermosa y sabia) a solucionar el desastre que se cierne sobre su reino: la desaparición paulatina, misteriosa e inevitable de Fantasía. Bastián lee con avidez, sin saber que todo lo escrito en ese libro no sólo es real, sino que también está ocurriendo en esos momentos, y que ha llegado a sus manos con el propósito de que intervenga en la historia, porque es él el único capaz de detener la destrucción de Fantasía.
Lo leí hace cerca de seis meses. Y sí, es una historia con una dulzura que ya ha sido relegada a las historias infantiles, aunque la inteligencia de su trama debe ser disfrutada sin límite de edad. Lo más interesante, a mi juicio, fue lo siguiente:
(NOTA: No leer bajo pena de arruinarse el final)
-Fantasía (el país) no tiene fronteras, tal como la fantasía en sí no debe tenerlos.
-Ningún habitante de Fantasía puede salir de ésta al mundo "real", a menos que lo haga convertido en mentira. De este modo, poblará el mundo "real" contribuyendo a que menos gente crea en la existencia del Reino de Fantasía. Sin embargo, los habitantes de nuestro mundo sí pueden ir a Fantasía y volver sin problemas, pero eso ocurre cada vez con menos frecuencia.
-La Emperatriz Infantil es un ser lleno de sabiduría al que se puede ver sólo una vez. El autor no olvida mencionar que "las letras nunca la trataron bien".
-Cuando Bastián se encuentra en Fantasía y se da cuenta de su necesidad de volver a su mundo, descubre que sólo puede hacerlo a través de verdaderos deseos (sentidos desde su corazón) que eran concedidos uno a uno. En el acto desear cada uno, pierde un recuerdo suyo, de modo que tiene que ingeniárselas para regresar antes de que todos sus recuerdos se hayan ido. En el momento en que se quede sin recuerdos, enloquecerá, y la pérdida de recuerdos hace que su propia personalidad se vaya borrando y sea reemplazada por una nueva, producto de sus deseos.
(Si quieren saber si lo logra o no, LEAN el libro. Créanme: es una buena idea :D)
-Hacia el final del libro, Bastián es reconfortado por un personaje que puede ser descrito como la encarnación del amor maternal.
En suma, es una gran metáfora sobre la naturaleza humana. A lo largo del libro, Atreyu (en la primera parte) y Bastián (en la segunda) experimentan situaciones difíciles materializadas en locaciones o personajes fantásticos. Un gran ejemplo es el pantano de la tristeza, que inmovilizaba a las personas y las mataba, quitándoles las ganas de seguir viviendo. Allí muere Ártax, el caballo de Atreyu, sin luchar y ante su desesperado amo.
De modo que no me parece que haya mejor manera de terminar este ¿comentario? que recomendando que lean el libro inmediatamente C:
Nos leemos :D
Cuando era niño, Michael Ende fue un mal estudiante por problemas familiares, inevitables debido a la conflictiva Alemania en la que vivía. Con el tiempo, se "consolidó" como escritor infantil con algunos premios de literatura...
... hasta que, en 1979, fue publicada "La historia interminable", más conocida como "La historia sin fin", nombre que lleva su adaptación cinematográfica más popular. Fue entonces -y sólo entonces- que Michael Ende le otorgó al mundo la maravillosa experiencia de leer las aventuras de Atreyu y la historia de Bastián, un niño triste que inicia sus aventuras leyendo un libro.
Pero vayamos por partes.
Bastián es el protagonista de la historia. Tiene diez años, es introvertido, regordete, no muy hábil en la escuela. Lo único que le gusta es leer. Y así, un día, encuentra un libro llamado "La historia interminable", que le cuenta las aventuras de un niño llamado Atreyu, que es enviado por la gobernante del país de Fantasía, la Emperatriz Infantil (una niña muy hermosa y sabia) a solucionar el desastre que se cierne sobre su reino: la desaparición paulatina, misteriosa e inevitable de Fantasía. Bastián lee con avidez, sin saber que todo lo escrito en ese libro no sólo es real, sino que también está ocurriendo en esos momentos, y que ha llegado a sus manos con el propósito de que intervenga en la historia, porque es él el único capaz de detener la destrucción de Fantasía.
Lo leí hace cerca de seis meses. Y sí, es una historia con una dulzura que ya ha sido relegada a las historias infantiles, aunque la inteligencia de su trama debe ser disfrutada sin límite de edad. Lo más interesante, a mi juicio, fue lo siguiente:
(NOTA: No leer bajo pena de arruinarse el final)
-Fantasía (el país) no tiene fronteras, tal como la fantasía en sí no debe tenerlos.
-Ningún habitante de Fantasía puede salir de ésta al mundo "real", a menos que lo haga convertido en mentira. De este modo, poblará el mundo "real" contribuyendo a que menos gente crea en la existencia del Reino de Fantasía. Sin embargo, los habitantes de nuestro mundo sí pueden ir a Fantasía y volver sin problemas, pero eso ocurre cada vez con menos frecuencia.
-La Emperatriz Infantil es un ser lleno de sabiduría al que se puede ver sólo una vez. El autor no olvida mencionar que "las letras nunca la trataron bien".
-Cuando Bastián se encuentra en Fantasía y se da cuenta de su necesidad de volver a su mundo, descubre que sólo puede hacerlo a través de verdaderos deseos (sentidos desde su corazón) que eran concedidos uno a uno. En el acto desear cada uno, pierde un recuerdo suyo, de modo que tiene que ingeniárselas para regresar antes de que todos sus recuerdos se hayan ido. En el momento en que se quede sin recuerdos, enloquecerá, y la pérdida de recuerdos hace que su propia personalidad se vaya borrando y sea reemplazada por una nueva, producto de sus deseos.
(Si quieren saber si lo logra o no, LEAN el libro. Créanme: es una buena idea :D)
-Hacia el final del libro, Bastián es reconfortado por un personaje que puede ser descrito como la encarnación del amor maternal.
En suma, es una gran metáfora sobre la naturaleza humana. A lo largo del libro, Atreyu (en la primera parte) y Bastián (en la segunda) experimentan situaciones difíciles materializadas en locaciones o personajes fantásticos. Un gran ejemplo es el pantano de la tristeza, que inmovilizaba a las personas y las mataba, quitándoles las ganas de seguir viviendo. Allí muere Ártax, el caballo de Atreyu, sin luchar y ante su desesperado amo.
De modo que no me parece que haya mejor manera de terminar este ¿comentario? que recomendando que lean el libro inmediatamente C:
Nos leemos :D
lunes, 6 de septiembre de 2010
"Loving you", de Minnie Reperton
No, no he vuelto mi blog un blog musical, pero creo que este período lo dedicaré a escribir sobre vídeos que me gusten mucho. ¡Y ya me estaba olvidando de comentarles que pronto cumpliré 100 posts al aire (si es posible decirlo así)! Por lo pronto, ocupémonos del asunto que nos compete hoy.
Si el tema de la canción anterior podía definirse como una extraña (extraña porque no se trta de algo común) oda a la belleza masculina, el de "Loving you" de Minnie Riperton es una abierta alabanza que no se refiere solamente a la belleza. La letra (que es ligeramente sexual -ligeramente, he dicho-) no tiene tanto peso como la hermosa melodía y la voz de la intérprete. Lo curioso es que Riperton era soprano y tenía un envidiable registro de 5 octavas y medio.
Antes de que se me olvide, aquí tienen la letra, para que la canten y ¿bailen?
"Loving You" (letra)
Y un interesante bonus para alegrar el día...
Leona Lewis, de 15 años, cantando la misma canción (sólo audio)
Nos leemos! :D
Si el tema de la canción anterior podía definirse como una extraña (extraña porque no se trta de algo común) oda a la belleza masculina, el de "Loving you" de Minnie Riperton es una abierta alabanza que no se refiere solamente a la belleza. La letra (que es ligeramente sexual -ligeramente, he dicho-) no tiene tanto peso como la hermosa melodía y la voz de la intérprete. Lo curioso es que Riperton era soprano y tenía un envidiable registro de 5 octavas y medio.
Antes de que se me olvide, aquí tienen la letra, para que la canten y ¿bailen?
"Loving You" (letra)
Y un interesante bonus para alegrar el día...
Leona Lewis, de 15 años, cantando la misma canción (sólo audio)
Nos leemos! :D
domingo, 5 de septiembre de 2010
"Close to you", versión de The Cranberries
Hola!
Aquì estoy, preocupada, estresada y con serias sospechas de haber perdido mi capacidad para escribir con gracia, pero sigo aquì, sobreviviendo, lo que debería bastarnos a todos para poner esta cara ---> :D y...
¡maravillarnos con el siguiente vídeo!
A pedido de Guadalupe (quien me comentó sobre esta canción que misteriosamente apareció en su PC, entre rancheras y canciones de Chenoa), tengo para ustedes "Close to you", de The Carpenters... interpretada por The Cranberries.
"Close to you" - The Cranberries
NOTA: Siento haberme ausentado tanto tiempo. No volverà a pasar.
Aquì estoy, preocupada, estresada y con serias sospechas de haber perdido mi capacidad para escribir con gracia, pero sigo aquì, sobreviviendo, lo que debería bastarnos a todos para poner esta cara ---> :D y...
¡maravillarnos con el siguiente vídeo!
A pedido de Guadalupe (quien me comentó sobre esta canción que misteriosamente apareció en su PC, entre rancheras y canciones de Chenoa), tengo para ustedes "Close to you", de The Carpenters... interpretada por The Cranberries.
"Close to you" - The Cranberries
NOTA: Siento haberme ausentado tanto tiempo. No volverà a pasar.
lunes, 16 de agosto de 2010
Close to you - The Carpenters
Estacanción es tan conocida que es difícil creer que, de un puñado de personas cualquiera, nadie sepa cómo se llama ni quién la canta, a pesar de que todos recuerdan haberla escuchado muchas veces, haberla coreado, haberla bailado y haber llorado con ella.
(Si usted, lector, la conocía, me perdonará mi ignorancia y la del puñado de personas a quienes les pregunté, y considérese afortunado)
A mí me gusta mucho (creo que la única canción que me gusta más es I could have danced all night, en la versión de Glee :D, que colgué hace dos o tres posts), y me sorprendió enormemente que, tras escribir las frases que escuchaba de la letra -no la recordaba, no creo poder hacerlo nunca y no soy la única que piensa así- en Google, por fin atiné a averiguar cómo se llamaba.
Y si usted (o ustedes, que me acabo de dar cuenta de que en algunos posts hablo en plural y en otros en singular, en unos los tuteo y en otros... no, digo, en unos te tuteo y... No, ¿de qué estábamos hablando? Whatever) Iba diciendo (creo) que si usted (¿?) ha leído el título de este post y no tiene la menor idea de la canción de la que tan entusiastamente hablo, vea el siguiente vídeo y proceda a decir "¡Ah, caramba! ¡Pero si ésta es la canción que yo he escuchado muchas veces/coreado/bailado/llorado/amado/odiado/súperodiado/súper-híper-mega-odiado!" Yo realmente no comprendería por qué alguien tendría motivos para odiar una canción de The Carpenters (¡y menos ésta!), pero contemplo la posibilidad porque, últimamente, a la gente se le ha dado por odiar todo.
¿Qué me pasa? Estuve a punto de despedirme diciendo "Sean felices, mis retoños(¿?)" ¡Ah, el estrés! Tengo que leer algunas cosas, y actualizar con urgencia el blog de la Oveja Sabelotodo. Como sea, ¡que no panda el cúnico! (nunca me canso de decir eso, aunque nunca me da risa -y eso que a mí todo me da risa-)
Nos leemos.
Actualización 05 Setiembre a las 3pm:
Hola. ¿Podrán creer que olvidé olímpicamente poner la letra para que ustedes canten y bailen al ritmo de la canción? ¡Qué desconsiderada! Shame on me D:
Aquí la tienen, traducida por mí :D
Why do birds
Por qué las aves
Suddenly appear
de pronto aparecen
Everytime you are near?
cada vez que tú estás cerca
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas anhelan estar
Close to you
Cerca de ti
Why do stars
Por qué las estrellas
Fall down from the sky
caen del cielo
Everytime you walk by?
Cada vez que pasas por aquí?
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas anhelan estar
Close to you
Cerca de ti
CORO
On the day that you were born
El día en que tú naciste
The angels got together and decided
Los ángeles se reunieron y decidieron
To create a dream come true
crear un sueño hecho realidad
So they sprinkled moondust in your hair
Así que echaron polvo de luna en tu cabello
Of gold and starlight in your eyes of blue
de oro y luz de estrella en tus ojos azules
that is why all the girls in town
Y es por eso que todas las chicas de aquí
Follow you all around
Te siguen por todas partes
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas anhelan estar
Close to you
Cerca de ti
Repetir el CORO
That is why...
Y es por eso...
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas quieren estar
Close to you
Cerca de ti
Woo... close to you...
Woo... Cerca de ti...
NOTA: Gracias al cielo que me contuve de traducir en el coro "El día en que tu naciste nacieron todas las flores" XD
Nos leemos.
(Si usted, lector, la conocía, me perdonará mi ignorancia y la del puñado de personas a quienes les pregunté, y considérese afortunado)
A mí me gusta mucho (creo que la única canción que me gusta más es I could have danced all night, en la versión de Glee :D, que colgué hace dos o tres posts), y me sorprendió enormemente que, tras escribir las frases que escuchaba de la letra -no la recordaba, no creo poder hacerlo nunca y no soy la única que piensa así- en Google, por fin atiné a averiguar cómo se llamaba.
Y si usted (o ustedes, que me acabo de dar cuenta de que en algunos posts hablo en plural y en otros en singular, en unos los tuteo y en otros... no, digo, en unos te tuteo y... No, ¿de qué estábamos hablando? Whatever) Iba diciendo (creo) que si usted (¿?) ha leído el título de este post y no tiene la menor idea de la canción de la que tan entusiastamente hablo, vea el siguiente vídeo y proceda a decir "¡Ah, caramba! ¡Pero si ésta es la canción que yo he escuchado muchas veces/coreado/bailado/llorado/amado/odiado/súperodiado/súper-híper-mega-odiado!" Yo realmente no comprendería por qué alguien tendría motivos para odiar una canción de The Carpenters (¡y menos ésta!), pero contemplo la posibilidad porque, últimamente, a la gente se le ha dado por odiar todo.
¿Qué me pasa? Estuve a punto de despedirme diciendo "Sean felices, mis retoños(¿?)" ¡Ah, el estrés! Tengo que leer algunas cosas, y actualizar con urgencia el blog de la Oveja Sabelotodo. Como sea, ¡que no panda el cúnico! (nunca me canso de decir eso, aunque nunca me da risa -y eso que a mí todo me da risa-)
Nos leemos.
Actualización 05 Setiembre a las 3pm:
Hola. ¿Podrán creer que olvidé olímpicamente poner la letra para que ustedes canten y bailen al ritmo de la canción? ¡Qué desconsiderada! Shame on me D:
Aquí la tienen, traducida por mí :D
Why do birds
Por qué las aves
Suddenly appear
de pronto aparecen
Everytime you are near?
cada vez que tú estás cerca
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas anhelan estar
Close to you
Cerca de ti
Why do stars
Por qué las estrellas
Fall down from the sky
caen del cielo
Everytime you walk by?
Cada vez que pasas por aquí?
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas anhelan estar
Close to you
Cerca de ti
CORO
On the day that you were born
El día en que tú naciste
The angels got together and decided
Los ángeles se reunieron y decidieron
To create a dream come true
crear un sueño hecho realidad
So they sprinkled moondust in your hair
Así que echaron polvo de luna en tu cabello
Of gold and starlight in your eyes of blue
de oro y luz de estrella en tus ojos azules
that is why all the girls in town
Y es por eso que todas las chicas de aquí
Follow you all around
Te siguen por todas partes
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas anhelan estar
Close to you
Cerca de ti
Repetir el CORO
That is why...
Y es por eso...
Just like me
Tal como yo
They long to be
Ellas quieren estar
Close to you
Cerca de ti
Woo... close to you...
Woo... Cerca de ti...
NOTA: Gracias al cielo que me contuve de traducir en el coro "El día en que tu naciste nacieron todas las flores" XD
Nos leemos.
miércoles, 11 de agosto de 2010
El Cuaderno Dorado, de Doris Lessing, premio Nobel de Literatura 2007
Cuando tenía 16 años, encontré una breve descripción de este libro, el más conocido de la autora británica Doris Lessing, en mi texto teórico de literatura del colegio. Fue un descubrimiento inusual: El Cuaderno Dorado era, según el redactor de la descripción, un libro feminista escrito por una mujer divorciada, ex militante comunista... quien aparece sonriendo apaciblemente en muchas de sus fotografías públicas. No es de extrañar que me entrarar unas ganas terribles de leerlo.
En esa época no tenía recursos suficientes para comprar un libro original en una gran librería, y este no era del tipo de publicaciones que uno puede encontrar en la tienda de libros usados, de manera que pude conseguirlo recién este año, en mayo, como regalo de cumpleaños por culpa de un berriche mío (digo la verdad: ¡fue involuntario! ¡Vi el libro en el aparador y no me pude contener!). Lo terminé de leer... bueno, no me demoré mucho.
No sé por qué no escribí esta crítica a El Cuaderno Dorado antes, ¡era un deber sagrado! Lo haré ahora. Aquí va.
Apenas El Cuaderno Dorado salió a la venta fue calificado por el público y la crítica como (no literalmente) "el libro de alguien que odia a los hombres". Como era de esperarse, las feministas lo tomaron como estandarte en su lucha contra los hombres y se convirtió en "el libro de las feministas", lo que no sorprendió a nadie más que a la misma autora, Doris Lessing. Ella se apresuró a asegurar que no querría negarle apoyo al movimiento feminista pero que las intenciones de su libro se habían malinterpretado. Tras haberlo leído, sé perfectamente cómo surgió la malinterpretación, porque creo haber entendido a la autora.
El Cuaderno Dorado es la historia de Anna Wulf, una mujer de casi cuarenta años que, a resumidas cuentas, es la misma Lessing, porque es divorciada, ex militante comunista, madre de una niña, idealista, criada en Sudáfrica, inglesa, muy crítica pero (y este es un detalle crucial que, me parece, nadie ha notado, y que retomaremos luego) con problemas en sus relaciones interpersonales.
Lo más novedoso de la novela es, sin duda, la forma. La sucesión de capítulos es de la siguiente manera: primero una porción de "Mujeres Libres", una novela corta inserta, en la que se cuentan algunos sucesos menores sobre Anna y su amiga Molly; después, cuatro capítulos, "El cuaderno negro", "El cuaderno rojo", "El cuaderno amarillo" y "El cuaderno azul", todos estos diarios en los que Anna Wulf escribe sobre un tema de su vida: en el cuaderno negro habla sobre una novela que escribió hacia muchos años, el éxito que tuvo, lo que le ocurre respecto a ella y algunos recuerdos que le llevaron a escribirla (nostálgicos y hasta dulces); en el rojo, habla de sus experiencias como comunista (cómo entró, qué hacía, lo poco convencida que estaba de militar en el partido); en el amarillo, escribe fragmentos de una novela nueva (inicio, algunos pedazos, comentarios sobre cómo seguirá, sobre cómo terminará, sobre lo que quiere demostrar en el argumento) en la que narra la historia (modificada, con otros nombres, a veces con situaciones nuevas) de ella misma; y en el azul tiene, propiamente, un diario con fechas y apuntes de lo que le sucede, aunque no escribe diariamente. Tras la sucesión de los cuatro capítulos de los cuadernos, viene otro capítulo de "Mujeres Libres", al término del cual siguen nuevamente los cuatro capítulos de los cuadernos. Y así sucesivamente, hasta el final del libro (que, dicho sea de paso, es extenso), en el que, después de lo escrito en el cuaderno azul y antes del último capítulo de Mujeres Libres, aparece inserta una sección nueva, llamada El Cuaderno Dorado, en la que se consigna lo que Anna escribió en un cuaderno de ese color: algo nuevo, no dedicado a un solo tema de su vida, sino mixto, denso.
OPINIÓN
Anna Wulf tuvo, como bien se cuenta en el libro, un "romance" (fue una relación no romántica entre dos personas jóvenes, comunistas que estaban enamoradas de otras personas, aunque el concepto de amor no está muy definido) con un hombre llamado Max Wulf, de quien adquirió el apellido. Vivieron juntos unos años, decidieron tener un hijo (nació una niña, Janet) y se separaron al año siguiente. Cuando nació, Anna pensó (cita literal, traducción mía): "Bueno, qué importan amor, matrimonio,felicidad, etc. Aquí está este maravilloso bebé". Después de eso, Anna mantiene una relación infeliz con un hombre llamado Michael, de quien se habla poco. Sin embargo, sí se habla mucho de Paul, el alter-ego de Michael en la novela que Anna escribe en El Cuaderno Amarillo. Por estos apuntes, el lector se entera de la terrible situación en la que, presumiblemente, estuvo la relación entre Anna y Michael: él era un hombre casado, inestable, infiel no sólo con su esposa, sino también con Anna, celoso... La relación termina de pronto por decisión suya, aunque ella ya sentía que iba a suceder.
Y detrás de todo esto está lo que siente Anna de sí misma: que no puede sentir, por ejemplo. Que ya no puede escribir nada, entre otras cosas.
Hacia el final de la novela (con Anna enfrentándose a diversos problemas, como la incertidumbre respecto a la crianza de su hija Janet y los problemas de su amiga Molly, de quien es tan cercana que sus problemas le son transmitidos) aparece un nuevo hombre: Saul Green, norteamericano, quien es, en mi opinión, el más inestable, celoso e infiel de todos los hombres que desfilan a lo largo de la novela. Anna se enamora de él rápidamente y tiene con él una relación cuyo fin no se narra, pero de cuyo sufrimiento (y de la sinceridad de él)surge algo nuevo: se supone que Saul, al ser también escritor, anima a Anna a volve a escribir dándole una primera línea de la que debe salir un nuevo libro "Las dos mujeres estaban solas en el piso londinense" (al menos en mi edición. Texto original: "The two women were alone in the London flat"). Ésa es, en efecto, la primera línea del primer capítulo de Mujeres Libres. Curioso: el lector ha llegado, hasta este punto, a enterarse de que el libro Mujeres Libres, del que ha leído casi el 90%, intercalando con los diarios de Anna, fue creado a raiz de la lìnea que escribiò Saùl Green. Anna, en retribución, le da a él también una primera línea.
No hay nada más sobre la relación de ellos dos.
He escrito lo anterior porque me pareció esencial para dar mi opinión. Es posible que quien no ha leido el libro lea lo anterior y piense "¡Es cierto! ¡Esta mujer odia tanto a los hombres que los quiere hacer quedar mal, como infieles e inestables!" Sin embargo, al leer el libro, todo está contado con tanta sinceridad -como si brotara del interior de Doris Lessing- que uno se da cuenta de algo: las cosas ocurrieron así. Es la historia de una mujer hundida en malas relaciones con hombres, destruida por su propia inestabilidad y la de su pareja, una mujer que sólo podrá salir adelante si decide romper los esquemas, dejar de analizar a los hombres con los que está y pasar a la acción -ella sabe que son inestables, lo sabe a la perfección y le da vueltas al asunto, aunque no parece darse cuenta de que todo el tormento terminaría si ella decidiera alejarse de ellos y trabajar en fortalecerse a sí misma-. No es que todos los hombres sean malos: ella está buscando mal a un hombre a quien amar. Uno podría pensar que si ella no se inmuta cuando un hombre que la sigue le dice que es casado es porque es una mujer "independiente", pero eso no es cierto. Es más: la misma Doris Lessing menciona que el título de Mujeres Libres es una ironía: ¿qué tan libres pueden ser las mujeres? ¿Es libre una mujer porque no ama a ningún hombre, y tiene romances con varios a la vez? ¿Es bueno para una mujer buscar ser "libre" de esa manera?
Personalmente, creo que lo principal de esta novela es la manera autodestructiva en la que Anna se está relacionando con los demás. Creí (en mi inocencia) que Lessing había escrito todo (los capítulos de Mujeres Libres y los de los cuadernos) para darnos una perspectiva amplia del problema de Anna, y que entonces iba a coronar la novela con el capítulo El Cuaderno Dorado, en el que (según yo) nos mostraría cómo Anna decidía liberarse. Es más (aún en mi inocencia) creí yo mientras leía ese capítulo que la decadencia de Anna se debía a que Lessing querría hacerla tocar fondo antes de levantarse. Pero fui pasando las hojas y, conforme el capítulo se iba terminando, me di cuenta de que estaba equivocada: El libro no hablaba sobre la liberación (la verdadera liberación, en la que una mujer puede tener una relación estable y buena con un hombre) de la mujer, sino que solamente planteaba el problema. Y que el tema era más abstracto y conceptual de lo que yo había creído: nada de acción, de "redención", nada de nada.
En eso consistió mi gran decepción respecto a este libro. Fue irreponsable de mi parte: le tuve mucha fe porque es difícil no identificarse con por lo menos un aspecto de Anna: mujer crítica (que no criticona, sino despierta y sincera consigo misma), compleja, aunque, como ya dije, con problemas de relación.
MI CONCLUSIÓN: NO ES UNA NOVELA FEMINISTA. LAS MUJERES NO DEBERÍAN USARLA COMO ESTANDARTE. NO DICE QUE LOS HOMBRES SEAN MALOS, DICE QUE LAS MUJERES ESTAMOS MAL POR SEGUIR TOLERANDO LA MISMA Y DESAGRADABLE MANERA DE RELACIONARNOS CON ESTE TIPO DE HOMBRES.
NOTAS GENERALES:
Para leer más de Doris Lessing, pueden leer AQUÍ lo que nos dice Wikipedia.
Para saber más de El cuaderno Dorado (muy interesantes comentarios página a página de otros lectores y un blog al respecto), pueden hacer click AQUÍ. Se advierte que todo está en inglés y que la página también cuenta con un foro que se ha vuelto tan popular que tiene todo un hilo lleno de anuncios sobre IPhones baratos XD
Para leer lo que piensa Vargas Llosa sobre esta novela, hagan click AQUÍ. Buena noticia: él tampoco se explica qué le vieron las feministas al libro.
Nos vemos. Espero recibirlos pronto con un post más alegre.
En esa época no tenía recursos suficientes para comprar un libro original en una gran librería, y este no era del tipo de publicaciones que uno puede encontrar en la tienda de libros usados, de manera que pude conseguirlo recién este año, en mayo, como regalo de cumpleaños por culpa de un berriche mío (digo la verdad: ¡fue involuntario! ¡Vi el libro en el aparador y no me pude contener!). Lo terminé de leer... bueno, no me demoré mucho.
No sé por qué no escribí esta crítica a El Cuaderno Dorado antes, ¡era un deber sagrado! Lo haré ahora. Aquí va.
Apenas El Cuaderno Dorado salió a la venta fue calificado por el público y la crítica como (no literalmente) "el libro de alguien que odia a los hombres". Como era de esperarse, las feministas lo tomaron como estandarte en su lucha contra los hombres y se convirtió en "el libro de las feministas", lo que no sorprendió a nadie más que a la misma autora, Doris Lessing. Ella se apresuró a asegurar que no querría negarle apoyo al movimiento feminista pero que las intenciones de su libro se habían malinterpretado. Tras haberlo leído, sé perfectamente cómo surgió la malinterpretación, porque creo haber entendido a la autora.
El Cuaderno Dorado es la historia de Anna Wulf, una mujer de casi cuarenta años que, a resumidas cuentas, es la misma Lessing, porque es divorciada, ex militante comunista, madre de una niña, idealista, criada en Sudáfrica, inglesa, muy crítica pero (y este es un detalle crucial que, me parece, nadie ha notado, y que retomaremos luego) con problemas en sus relaciones interpersonales.
Lo más novedoso de la novela es, sin duda, la forma. La sucesión de capítulos es de la siguiente manera: primero una porción de "Mujeres Libres", una novela corta inserta, en la que se cuentan algunos sucesos menores sobre Anna y su amiga Molly; después, cuatro capítulos, "El cuaderno negro", "El cuaderno rojo", "El cuaderno amarillo" y "El cuaderno azul", todos estos diarios en los que Anna Wulf escribe sobre un tema de su vida: en el cuaderno negro habla sobre una novela que escribió hacia muchos años, el éxito que tuvo, lo que le ocurre respecto a ella y algunos recuerdos que le llevaron a escribirla (nostálgicos y hasta dulces); en el rojo, habla de sus experiencias como comunista (cómo entró, qué hacía, lo poco convencida que estaba de militar en el partido); en el amarillo, escribe fragmentos de una novela nueva (inicio, algunos pedazos, comentarios sobre cómo seguirá, sobre cómo terminará, sobre lo que quiere demostrar en el argumento) en la que narra la historia (modificada, con otros nombres, a veces con situaciones nuevas) de ella misma; y en el azul tiene, propiamente, un diario con fechas y apuntes de lo que le sucede, aunque no escribe diariamente. Tras la sucesión de los cuatro capítulos de los cuadernos, viene otro capítulo de "Mujeres Libres", al término del cual siguen nuevamente los cuatro capítulos de los cuadernos. Y así sucesivamente, hasta el final del libro (que, dicho sea de paso, es extenso), en el que, después de lo escrito en el cuaderno azul y antes del último capítulo de Mujeres Libres, aparece inserta una sección nueva, llamada El Cuaderno Dorado, en la que se consigna lo que Anna escribió en un cuaderno de ese color: algo nuevo, no dedicado a un solo tema de su vida, sino mixto, denso.
OPINIÓN
Anna Wulf tuvo, como bien se cuenta en el libro, un "romance" (fue una relación no romántica entre dos personas jóvenes, comunistas que estaban enamoradas de otras personas, aunque el concepto de amor no está muy definido) con un hombre llamado Max Wulf, de quien adquirió el apellido. Vivieron juntos unos años, decidieron tener un hijo (nació una niña, Janet) y se separaron al año siguiente. Cuando nació, Anna pensó (cita literal, traducción mía): "Bueno, qué importan amor, matrimonio,felicidad, etc. Aquí está este maravilloso bebé". Después de eso, Anna mantiene una relación infeliz con un hombre llamado Michael, de quien se habla poco. Sin embargo, sí se habla mucho de Paul, el alter-ego de Michael en la novela que Anna escribe en El Cuaderno Amarillo. Por estos apuntes, el lector se entera de la terrible situación en la que, presumiblemente, estuvo la relación entre Anna y Michael: él era un hombre casado, inestable, infiel no sólo con su esposa, sino también con Anna, celoso... La relación termina de pronto por decisión suya, aunque ella ya sentía que iba a suceder.
Y detrás de todo esto está lo que siente Anna de sí misma: que no puede sentir, por ejemplo. Que ya no puede escribir nada, entre otras cosas.
Hacia el final de la novela (con Anna enfrentándose a diversos problemas, como la incertidumbre respecto a la crianza de su hija Janet y los problemas de su amiga Molly, de quien es tan cercana que sus problemas le son transmitidos) aparece un nuevo hombre: Saul Green, norteamericano, quien es, en mi opinión, el más inestable, celoso e infiel de todos los hombres que desfilan a lo largo de la novela. Anna se enamora de él rápidamente y tiene con él una relación cuyo fin no se narra, pero de cuyo sufrimiento (y de la sinceridad de él)surge algo nuevo: se supone que Saul, al ser también escritor, anima a Anna a volve a escribir dándole una primera línea de la que debe salir un nuevo libro "Las dos mujeres estaban solas en el piso londinense" (al menos en mi edición. Texto original: "The two women were alone in the London flat"). Ésa es, en efecto, la primera línea del primer capítulo de Mujeres Libres. Curioso: el lector ha llegado, hasta este punto, a enterarse de que el libro Mujeres Libres, del que ha leído casi el 90%, intercalando con los diarios de Anna, fue creado a raiz de la lìnea que escribiò Saùl Green. Anna, en retribución, le da a él también una primera línea.
No hay nada más sobre la relación de ellos dos.
He escrito lo anterior porque me pareció esencial para dar mi opinión. Es posible que quien no ha leido el libro lea lo anterior y piense "¡Es cierto! ¡Esta mujer odia tanto a los hombres que los quiere hacer quedar mal, como infieles e inestables!" Sin embargo, al leer el libro, todo está contado con tanta sinceridad -como si brotara del interior de Doris Lessing- que uno se da cuenta de algo: las cosas ocurrieron así. Es la historia de una mujer hundida en malas relaciones con hombres, destruida por su propia inestabilidad y la de su pareja, una mujer que sólo podrá salir adelante si decide romper los esquemas, dejar de analizar a los hombres con los que está y pasar a la acción -ella sabe que son inestables, lo sabe a la perfección y le da vueltas al asunto, aunque no parece darse cuenta de que todo el tormento terminaría si ella decidiera alejarse de ellos y trabajar en fortalecerse a sí misma-. No es que todos los hombres sean malos: ella está buscando mal a un hombre a quien amar. Uno podría pensar que si ella no se inmuta cuando un hombre que la sigue le dice que es casado es porque es una mujer "independiente", pero eso no es cierto. Es más: la misma Doris Lessing menciona que el título de Mujeres Libres es una ironía: ¿qué tan libres pueden ser las mujeres? ¿Es libre una mujer porque no ama a ningún hombre, y tiene romances con varios a la vez? ¿Es bueno para una mujer buscar ser "libre" de esa manera?
Personalmente, creo que lo principal de esta novela es la manera autodestructiva en la que Anna se está relacionando con los demás. Creí (en mi inocencia) que Lessing había escrito todo (los capítulos de Mujeres Libres y los de los cuadernos) para darnos una perspectiva amplia del problema de Anna, y que entonces iba a coronar la novela con el capítulo El Cuaderno Dorado, en el que (según yo) nos mostraría cómo Anna decidía liberarse. Es más (aún en mi inocencia) creí yo mientras leía ese capítulo que la decadencia de Anna se debía a que Lessing querría hacerla tocar fondo antes de levantarse. Pero fui pasando las hojas y, conforme el capítulo se iba terminando, me di cuenta de que estaba equivocada: El libro no hablaba sobre la liberación (la verdadera liberación, en la que una mujer puede tener una relación estable y buena con un hombre) de la mujer, sino que solamente planteaba el problema. Y que el tema era más abstracto y conceptual de lo que yo había creído: nada de acción, de "redención", nada de nada.
En eso consistió mi gran decepción respecto a este libro. Fue irreponsable de mi parte: le tuve mucha fe porque es difícil no identificarse con por lo menos un aspecto de Anna: mujer crítica (que no criticona, sino despierta y sincera consigo misma), compleja, aunque, como ya dije, con problemas de relación.
MI CONCLUSIÓN: NO ES UNA NOVELA FEMINISTA. LAS MUJERES NO DEBERÍAN USARLA COMO ESTANDARTE. NO DICE QUE LOS HOMBRES SEAN MALOS, DICE QUE LAS MUJERES ESTAMOS MAL POR SEGUIR TOLERANDO LA MISMA Y DESAGRADABLE MANERA DE RELACIONARNOS CON ESTE TIPO DE HOMBRES.
NOTAS GENERALES:
Para leer más de Doris Lessing, pueden leer AQUÍ lo que nos dice Wikipedia.
Para saber más de El cuaderno Dorado (muy interesantes comentarios página a página de otros lectores y un blog al respecto), pueden hacer click AQUÍ. Se advierte que todo está en inglés y que la página también cuenta con un foro que se ha vuelto tan popular que tiene todo un hilo lleno de anuncios sobre IPhones baratos XD
Para leer lo que piensa Vargas Llosa sobre esta novela, hagan click AQUÍ. Buena noticia: él tampoco se explica qué le vieron las feministas al libro.
Nos vemos. Espero recibirlos pronto con un post más alegre.
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